* Великошрайк Крокодилович (Шрайковичич) писал (а) в ответ на :
> "Вор должен сидеть в тюрьме", а сам при первом удобном случае пристроился шестерить путинской ворошайке! > Скорбеть не будем!
А ведь хорошо мрут, Великошрайк Крокодилович.
А как потом на сковороде в аду скворчат!
14:18 15.06.2018
Anatol (Anatol) писал (а) в ответ на :
> так распространенным в среде шутов
В интернете: «Святейший Патриарх Кирилл выразил соболезнование в связи с кончиной режиссера Станислава Говорухина … (15.06.2018)»
«Глубоко опечален известием о кончине Станислава Сергеевича Говорухина — российского режиссера и артиста. Он неустанно находился в поиске ответов на важные духовно-нравственные вопросы, стоящие перед современниками. Вечная ему память.»
> В интернете: «Святейший Патриарх Кирилл выразил соболезнование в связи с кончиной режиссера Станислава Говорухина … (15.06.2018)""Глубоко опечален известием о кончине Станислава Сергеевича Говорухина — российского режиссера и артиста. Он неустанно находился в поиске ответов на важные духовно-нравственные вопросы, стоящие перед современниками. Вечная ему память.»
> > >
Я с Кириллом полностью согласен… умер просто хороший человек (российский режиссер и артист, без приставки "великий"). Много трудился. Вечная ему память.
Решила поумничать? Цитатник полистала? Говорухин ваще никому вызовов не делал. Всегда был в струе…
09:49 18.06.2018
Anatol (Anatol) писал (а) в ответ на :
> Говорухин ваще никому вызовов не делал. Всегда был в струе…
А если подумать об этом не так плоско? «Великие бросают вызов Вечности» — это же очевидно. Например, Энштейн… А ранее Сократ, Платон, Аристотель… и ещё много великих. Разве нет? Произведение, пережившие автора и не потерявшие свою актуальность, разве не вызов Вечности?
>> Говорухин ваще никому вызовов не делал. Всегда был в струе…
> > А если подумать об этом не так плоско? > "Великие бросают вызов Вечности" — это же очевидно. > Например, Энштейн…
> А ранее Сократ, Платон, Аристотель… и ещё много великих. > Разве нет? > Произведение, пережившие автора и не потерявшие свою актуальность, разве не вызов Вечности?
у Говорухина нет таких произведений.
13:51 18.06.2018
Одесса (Одесса) писал (а) в ответ на :
> Anatol (Anatol) писал (а) в ответ на сообщение:
>> за что же вы его великим считаете?
>Вы знаете… а ни черта вы не знаете…
А вы знаете?
14:07 18.06.2018
Постулат (postulat) писал (а) в ответ на :
> Одесса (Одесса) писал (а) в ответ на сообщение:
>> Anatol (Anatol) писал (а) в ответ на сообщение:
>>> за что же вы его великим считаете?
>>Вы знаете… а ни черта вы не знаете…
> > А вы знаете?
Это ещё раз подтверждает то, что нельзя торопиться с оценками тех или иных личностей. Так и с Говорухиным, рано его оценивать, пусть его оценят другие поколения, если вспомнят. Пусть ему земля будет пухом!
12:55 21.06.2018
Несломленный
прощание с дирижёром Геннадием Рождественским
Марина Алексинская
Рвутся стропы, что сдерживают искусство на грани бездны. Ушёл из жизни Геннадий Рождественский. Музыкант, всемирно известный дирижёр, мыслитель, он оставил в память о себе более семисот дисков и пластинок с произведениями современной и классической музыки, шлейф успеха выступлений с лучшими оркестрами мира: Большим симфоническим оркестром Центрального телевидения и Всесоюзного радио, Венским и Берлинским филармоническими оркестрами, оркестром Чикаго, Амстердамским оркестром «Консертгебау» (Concertgebouw)… Книги «Треугольники», «Мысли о музыке», «Преамбулы», ораторию на слова Алексея Ремизова «Заповедное слово русскому народу».
Как о явлении, о Геннадии Рождественском заговорили сразу, едва он переступил порог Большого театра. В двадцать лет, будучи студентом Московской консерватории, он стал дирижёром сценно-духового оркестра, работал над спектаклем «Борис Годунов», дирижёром-постановщиком которого — Николай Голованов. «Когда думаешь о творческом облике Николая Семёновича Голованова, — напишет Николай Аносов, отец и учитель Геннадия Рождественского, — то основной, наиболее характерной чертой представляется его национальная сущность. Русская национальная настройка творчества пронизывает исполнительскую, дирижёрскую и композиторскую деятельность Голованова». В 1963 году Геннадий Рождественский — за пультом оркестра Большого театра; театр представляет «Спящую красавицу» — дебют Юрия Григоровича в Москве. Так складывается творческий союз дирижёра и балетмейстера, вершинное завоевание союза — премьера балета «Спартак» (1968 год). Геннадий Рождественский к тому времени известен уже как тонкий и артистичный музыкант, обладатель виртуозной дирижерской техники, главный дирижёр Большого театра, главный дирижёр Большого симфонического оркестра Центрального телевидения и Всесоюзного радио.
…Взлёт карьеры Геннадия Рождественского приходится на смену вех. Рухнул «железный занавес», интерес ко всему западному — на подъёме. И прежде всего — к наследию композиторов «нововенской школы»: Шёнбергу, Веберну, Бергу. Школа известна ещё с 20-х годов ХХ века, но в моду входит (и не только в СССР) в 60-е. Тогда же в Москву приезжает Игорь Стравинский, классик «русского авангарда» сходит с трапа самолёта и глазам не верит: его встречают сотни восторженных людей. В Москву приезжает Пьер Булез, классик уже «французского авангарда», концерт с симфоническим оркестром Би-Би-Си становится знаковым событием для всех, «причастных к Новой музыке».
Духовная и интеллектуальная восприимчивость к новизне — один из феноменов дарования Геннадия Рождественского. Маэстро знакомит советскую публику с партитурами Пуленка, Хиндемита, Орфа, даёт премьеры оперы Бриттена «Сон в летнюю ночь», балета «Весна священная» Стравинского. Интерпретации Геннадием Рождественским сочинений Шостаковича, Прокофьева занимают превосходное место в сокровищнице мировой музыки. Геннадий Рождественский открывает и «второй авангард»: сочинения Шнитке, Денисова, Губайдулиной… Тень славы, как принято говорить, «опальных» в СССР композиторов — исподволь перебрасывается на Геннадия Рождественского тоже.
Вполне достаточно репутации дирижера с «эстетическими разногласиями с советской властью», пропагандиста «современной музыки», музыканта со связями с влиятельным Западом, чтобы получить от министра культуры Михаила Швыдкого приглашение возглавить Большой театр. И Геннадий Рождественский приглашение принимает. 2 сентября 2000 года представлен труппе театра в статусе генерального художественного руководителя. Маэстро объявляет о решении пересмотра репертуарных планов театра, готовности вернуть в театр патриарха Русского балета Юрия Григоровича, «самодержца в изгнании», выступает против постановки Пьера Лакотта балета «Дочь Фараона», вольной стилизации хореографии Петипа. Художественный руководитель театра называет либретто балета «китчем», музыку «безобразной»… Как следствие, разгорается скандал. Геннадий Рождественский в свои неполные 70 лет не ведал, что творил. Балет «Дочь фараона» был больше, чем балет — символом конца «русским денькам» в театре, утверждения «нового курса». Еще вчера «прогрессивный музыкант» сегодня оказывается «нерукопожатным», «барином-самодуром»; амбициозный, изнеженный любовью и избалованный вниманием публики Геннадий Рождественский становится новой жертвой дискредитации. Либеральные СМИ как по команде срываются с цепи… 17 июня 2001-го Геннадий Рождественский покидает кабинет генерального художественного руководителя Большого театра, причины поступка объясняет в открытом письме на имя министра культуры Михаила Швыдкого.
Геннадий Рождественский говорит в письме о тщетности попыток вывести театр из «дилетантской обывательской трясины», о «катастрофической неспособности Большого театра» к осуществлению постановки оперы «Игрок» Прокофьева, о нищете как той свободе, которую в результате реформ приобрели солисты оперы, о «лживости и некомпетентности» поставщиков информации, кто «невежественной писаниной <…> деформирует сознание людей и делает это совершенно безнаказанно»… «Меня обливали грязью, невзирая ни на мой возраст, ни на мои, пусть незначительные, но всё-таки некоторые заслуги перед русским искусством, — фрагмент из письма, — служению которому я отдал 50 лет». «Примите, г-н министр, мои уверения в совершенном почтении. Искренне не Ваш Геннадий Рождественский, народный артист СССР, лауреат Ленинской премии, Герой Социалистического Труда, профессор»… Письмо так и осталось практически незамеченным.
19 июля Большой театр даст премьеру балета «Дочь фараона» в постановке Пьера Лакотта… Было что-то иррациональное в противостоянии Геннадия Рождественского постановке этого балета. Что-то из 50-х, из «сталинского ампира», из завещания Николая Голованова: «титан русской оперы» не принимал произведений, не достойных, на его взгляд, сцены Большого театра… 16 июня, за месяц до премьеры, Геннадий Рождественский ушёл из жизни. Как несломленный. Как воин Олимпа.
